Jonier Marín
Jonier Marín (Valle del Cauca) es un artista colombiano reconocido como uno de los pioneros del arte conceptual en el país. Desde la década de 1970, su trabajo ha explorado los límites de la comunicación y la imagen a través de medios como el video, la fotografía, la instalación y el performance, siendo también precursor del videoarte y de la fotografía conceptual en Colombia.
Estudió arquitectura en la Universidad Nacional de Colombia y desde sus inicios desarrolló una práctica experimental vinculada a circuitos internacionales del arte, participando en exposiciones en América Latina, Europa y Estados Unidos. Su obra temprana abordó problemáticas ambientales y la explotación de la Amazonía, incorporando tecnologías y lenguajes innovadores para la época.
A lo largo de su trayectoria ha trabajado con materiales y formatos no convencionales, así como con propuestas como el arte-correo y lo que denominó “arte incomunicable”, ampliando las fronteras de la práctica artística. Desde 1986 reside en París, donde continúa desarrollando su obra.
Invitación del performance Amazonía
1980
Litografía comercial
Cortesía de Espacio El Dorado, Bogotá
Performance Casa de la Cultura (La Candelaria) en Bogotá
Los performances que Jonier Marín realizó en 1980 en la Casa de la Cultura La Candelaria se inscriben dentro del núcleo inicial de su proyecto amazónico, articulado tras Amazonia report. Más que acciones aisladas, estas piezas funcionaron como ensayos en vivo donde el cuerpo y la acción performática permitían activar las preguntas que atravesaban toda su investigación: cómo representar la selva sin recaer en los estereotipos coloniales del “infierno verde” o el “Edén”.
En estos performances, Marín no buscaba reproducir la Amazonía como experiencia directa, sino tensionar los imaginarios heredados con datos, relatos y signos provenientes tanto del archivo como del “trabajo de campo”. Así, la acción se convertía en un espacio de confrontación entre capas culturales: imágenes históricas, discursos antropológicos y evidencias de la explotación contemporánea. La selva emergía entonces no como paisaje exótico, sino como un campo atravesado por procesos sociohistóricos, económicos y políticos.
Performance Casa de la Cultura (La Candelaria) en Bogotá
1980
Litografía comercial
Cortesía de Espacio El Dorado, Bogotá